拉姆斯早年在德(dé)國(guó)威斯巴登的實用(yòng)藝術學(xué)校學(xué)習建築設計及室内設計，後作(zuò)為(wèi)職業工(gōng)業設計師從事設計活動。20世紀50年代中(zhōng)期，拉姆斯等一批年輕設計師受聘于當時尚默默無聞的博朗公(gōng)司，組建設計部，并與烏爾姆造型學(xué)院建立了合作(zuò)關系。該院的産(chǎn)品設計系主任古戈洛特發展出一套系統設計的方法，而拉姆斯則成為(wèi)該理(lǐ)論的積極實踐者。1956年，拉姆斯與古戈洛特共同設計了一種收音機和唱機的組合裝(zhuāng)置，該産(chǎn)品有(yǒu)封閉的白色金屬外殼，加上一個有(yǒu)機玻璃的蓋子，被稱為(wèi)”白色公(gōng)主之匣”。1959年，他(tā)們将系統設計理(lǐ)論應用(yòng)到實踐中(zhōng)，設計了袖珍型電(diàn)唱機與收音機組合，與先前的音響組合不同的是，其電(diàn)唱機和收音機是可(kě)分(fēn)可(kě)合的标準部件，使用(yòng)十分(fēn)方便，這種積木(mù)式的設計是以後高保真音響設備設計的開端，到了70年代，幾乎所有(yǒu)的公(gōng)司都采用(yòng)這種積木(mù)式的組合體(tǐ)系。拉姆斯将系統設計方法在實踐中(zhōng)逐漸完善，并推廣到家具(jù)乃至建築設計，使整個空間有(yǒu)條不紊，嚴格單純，成為(wèi)德(dé)國(guó)的設計特征之一。

你是怎麽走入設計師行當的？你接受過何種訓練？

迪特·拉姆斯：1947 年，我開始在威斯巴登藝術學(xué)院（Wiesbaden School of Art）學(xué)習建築。當時我對室内設計感興趣，但一直把重心放在建築上。畢業後，我加入了德(dé)國(guó) Apel 建築公(gōng)司。那時 Apel 與 SOM 建築設計事務(wù)所（Skidmore, Owings & Merrill）有(yǒu)合作(zuò)，我因此了解到了美國(guó)的建築業現狀。時值戰後，非常有(yǒu)意思，德(dé)國(guó)仿佛迎來了全新(xīn)開始。

606萬用(yòng)置物(wù)櫃系統，迪特•拉姆斯為(wèi)Vitsœ家具(jù)制造商(shāng)設計

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有(yǒu)一天，某同事看到了博朗電(diàn)器（Braun）招聘建築師的廣告。他(tā)說，‘不如你給他(tā)們發個郵件？興許就被錄用(yòng)了呢(ne)。’當時我興趣缺缺，但他(tā)堅持要我去，于是我就寫了郵件。後來，到了 1956 年，我進一步參與到公(gōng)司的工(gōng)業設計之中(zhōng)。雖然效力于博朗等企業，但我從未與建築失去聯系。

你能(néng)談談建築對你的作(zuò)品有(yǒu)什麽影響嗎？

迪特·拉姆斯：當然，建築确實有(yǒu)所影響。尤其是被法西斯分(fēn)子驅逐到美國(guó)的建築師們：密斯·凡德(dé)羅（Mies van der Rohe）、瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius），他(tā)們的作(zuò)品深深影響着我。從當時到現在，他(tā)們的作(zuò)品在我眼中(zhōng)都是出類拔萃的，在芝加哥(gē)，在紐約。

但建築于我還有(yǒu)其他(tā)方面的影響，比如流程方法。Apel 和 SOM 的首席建築師會仔細研究每一個細節，事先把所有(yǒu)事宜搞清楚。在我進入工(gōng)業設計領域後，這種做法對我影響很(hěn)大。在工(gōng)業設計領域，一切與生産(chǎn)相關的事宜都必須利用(yòng)模型和樣闆提前确認好，包括不同部分(fēn)的所有(yǒu)細節。然後才能(néng)進入生産(chǎn)階段。你必須提前仔細思考設計的内容與方法，因為(wèi)對建築與工(gōng)業設計而言，事後更改的成本比事先做好充分(fēn)準備的成本要高得多(duō)。所以，我從建築中(zhōng)學(xué)到了很(hěn)多(duō)。

這個世界到處充斥着多(duō)餘之物(wù)。我甚至覺得這種做法很(hěn)不人道。

你的設計理(lǐ)念是什麽？

迪特·拉姆斯：我始終追求可(kě)持續發展。意思就是開發耐用(yòng)産(chǎn)品，不會過早老化、也不會過時的産(chǎn)品。能(néng)夠保持中(zhōng)性，曆久不衰。我把自己的理(lǐ)念總結為(wèi) 10 點，沒想到現在的人，尤其是學(xué)生，居然還能(néng)受用(yòng)。我沒打算讓這 10 點永遠(yuǎn)一成不變傳承下去，而是應當随着時間而改變。但顯然，過去這 50 年并未發生大變革。所以即便在今天，這些理(lǐ)念仍然适用(yòng)。TS45控制器，TG60卷到卷磁帶錄音機，L450超薄喇叭，迪特•拉姆斯為(wèi)博朗電(diàn)器公(gōng)司設計

你能(néng)說說這 10 點嗎？

迪特·拉姆斯：好的設計是創新(xīn)的。好的設計必須實用(yòng)。好的設計是唯美的。好的設計使産(chǎn)品簡單易懂。好的設計是誠實的。好的設計不唐突。好的設計經久不衰。好的設計能(néng)在每一處細節上保持一緻性。好的設計是環保的。最後，好的設計是做減法的設計。

過去 10 年設計發生了什麽變化？

迪特·拉姆斯：今時今日最困擾我的一點，尤其是在媒體(tǐ)界，是設計總被視為(wèi)一種“生活方式上的資産(chǎn)”。我看不慣不少産(chǎn)品在生産(chǎn)和推廣過程中(zhōng)的随意性和欠考慮。我們制造出了太多(duō)不必要的東西，這不僅體(tǐ)現在消費品行業，還包括建築業和廣告業。這個世界到處充斥着多(duō)餘之物(wù)。我甚至覺得這種做法很(hěn)不人道。現狀就是這樣。但事實上，這個問題一直都存在。

我沒打算讓這 10 點設計理(lǐ)念永遠(yuǎn)一成不變傳承下去。

從浪費的角度出發，我們必須換個方式處理(lǐ)資源。我們必須戒掉用(yòng)完即棄的習慣。很(hěn)多(duō)東西可(kě)以、也必須更持久。它們必須在設計上保證可(kě)循環再用(yòng)。我們必須保護好環境，除了個人環境，還包括我們居住的城市和擁有(yǒu)的資源。這就是設計的未來，給予這些基本元素多(duō)一份的關懷。否則，我不确定地球的未來會是怎樣。因此，設計師必須承擔起這一責任。為(wèi)此，我們也需要政府的更多(duō)支持。我們需要政治支持，才能(néng)解決環境難題和城市規劃難題。作(zuò)為(wèi)設計師，我們不應為(wèi)自己、而要為(wèi)了社區(qū)而戰。而社區(qū)需要支持，不僅是為(wèi)了實現民(mín)主互動，更為(wèi)了過上民(mín)主生活。

這是我很(hěn)早就明白的道理(lǐ)。借着馬歇爾計劃的契機，德(dé)國(guó)烏爾姆設計學(xué)院（Ulm School）在美國(guó)的幫助下成立，作(zuò)為(wèi)包豪斯大學(xué)（Bauhaus）的後繼者。當初成立的目的是為(wèi)了借設計之手推動人類更為(wèi)民(mín)主的互動交流。時至今日，我仍覺得這一理(lǐ)念非常有(yǒu)意思、有(yǒu)意義，今天的我們需要重新(xīn)把它找回來。2009年，Vitsœ家具(jù)與博朗電(diàn)子産(chǎn)品在倫敦設計博物(wù)館内展出

在讓你設計一台電(diàn)腦，你會如何設計？

迪特·拉姆斯：大概會是蘋果産(chǎn)品的模樣。在雜志(zhì)裏和網絡上，經常有(yǒu)人把蘋果的産(chǎn)品比拟為(wèi)我設計的作(zuò)品，比如 1965 年或 1955 年的半導體(tǐ)收音機。從審美角度講，我認為(wèi)他(tā)們的設計特别出彩。我不覺得這是一種模仿。我把它視為(wèi)一種恭維。

看到設計拙劣的東西，你會作(zuò)何反應？

迪特·拉姆斯：氣憤。最讓我惱火的是現代的惡俗産(chǎn)物(wù)。舊時代的東西還好，畢竟是過去了。但對于至今仍充斥這個世界的粗劣、虛假作(zuò)品，我是一肚子火。多(duō)餘、虛僞、不實誠的産(chǎn)品，這些最讓我來氣。

當然，我還不滿設計在環境領域裏的缺失。舉個例子，我認為(wèi)太陽能(néng)技(jì )術必須進一步融入到新(xīn)型建築中(zhōng)。未來，我們需要可(kě)再生能(néng)源，而它首先必須融入現有(yǒu)建築中(zhōng)，其次必須在新(xīn)建築中(zhōng)得到清晰表達。我們隻是這座星球的過客，必須努力使它在未來保持健康狀态。

你能(néng)否從新(xīn)技(jì )術角度出發，談談設計流程發生了怎樣的變化？

迪特·拉姆斯：我一直相信新(xīn)興技(jì )術——舉個例子，我在 10 條設計原則中(zhōng)的第一條提到，創新(xīn)很(hěn)重要。我的意思是，技(jì )術創新(xīn)将推動人類前進，而非外觀的創新(xīn)。創新(xīn)必須源于内部，進而影響外部。這就是我理(lǐ)解的創新(xīn)。

因此，新(xīn)技(jì )術是極其重要的。我們絕不能(néng)譴責或厭惡新(xīn)技(jì )術。我們必須與新(xīn)技(jì )術共存。但請不要浪費或濫用(yòng)它們，自相殘殺。反之應該利用(yòng)它們改善地球生活。我也不知道，可(kě)能(néng) 10 年、20 年後，我們甚至會為(wèi)了地球水資源不夠用(yòng)、又(yòu)或者是浪費了僅存資源而争執。屆時，我們将面臨不同的挑戰和重點，唯有(yǒu)新(xīn)技(jì )術才能(néng)幫助我們渡過難關。

除了以上話題，你還有(yǒu)什麽想談的嗎？

迪特·拉姆斯：嗯，我在設計界已經不太活躍了。我要做的事情不多(duō)，主要集中(zhōng)在家具(jù)領域，因為(wèi)有(yǒu)些承諾必須完成。但我非常關注設計現狀，也希望未來我們能(néng)更自覺地處理(lǐ)與周圍環境的關系。我真心希望如此，因為(wèi)我相信，這麽做有(yǒu)助于促進人類的和平共存。所以，假如重來一遍，我決不當設計師。因為(wèi)我相信，在未來世界裏，物(wù)質(zhì)不再是重點，關懷人類生活的環境和方式才是最重要的。

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